Эстер Лин – человек с камерой, создавший фотоклассику UFC. 20 лет назад девушка перебралась из Тайваня в США, работала хостес в суши-баре, секретарем на мебельной фабрике, риэлтором и флэш-аниматором. Но потом поняла, что ее фотографии могут рассказывать истории.
«До 18 лет я ни разу не брала в руки фотоаппарат. У меня не было образования и опыта в медиа. Спорт совершенно не интересовал меня до 24 лет. Я мечтала работать в кино. Но максимальный уровень в индустрии, до которого мне удалось добраться – снимать реакцию зрителей в кинотеатрах для промо-роликов кинокомпаний. Потом я делала рекламные ролики, занималась коммерческим фото. Вся эта работа выматывала и не приносила ничего кроме денег», – вспоминает Лин.
Сегодня Эстер 37 лет. И без ее работ невозможно представить современную фотохронику UFC. Ее снимки забирают на главные страницы ведущие мировые ММА-сайты и соцсообщества, их репостят и ставят на аватарки топ-бойцы, а президент промоушена Дэйна Уайт называет их «гребаным искусством».
В боксе больше крови, но снимать ММА сложнее
«Я никогда не была фаном единоборств до тех пор, пока не попала в индустрию. Все началось с того, что мой парень привел меня на бой. Мне понравилась атмосфера. В боевых искусствах гораздо больше динамики, чем в игровых видах спорта. Все происходит быстрее и в одном определенном месте скоплено гораздо больше энергии. Удивительный диапазон эмоций. Мне показалось, что будет интересно все это поснимать. Снимки с боев могут рассказывать истории».
- Я никогда не мыслила категориями: «Черт, мне нужно поймать какой-то уникальный момент». Я просто хочу рассказать историю максимально полно. Меня многому научили легенды профессии. Дэйв Мандель с портала Sherdog, легенда боксерской фотожурналистики Том Казино. Сусуми Нагао – гений. Его фотографии всегда пронзают эмоциями. Я всегда стараюсь мало говорить, если работаю на турнире. Полная концентрация и непрерывное наблюдение. Фотография не любит болтовни. Бокс более кровавый, чем ММА. Тебе нужно фотографировать прямо возле канатов, и кровь бойцов часто брызгает прямо на тебя. Как-то в Абу-Даби кровь Брэда Блэкберна забрызгала мне все очки. Еще был случай, когда катмен выбросил пропитанный кровью тампон прямо мне в лицо. Но самая дикая ситуация произошла с моим коллегой Дэйвом Мэнделом. У него была позиция для съемки рядом со мной, и ему в лицо прилетел кусочек разорванного уха Джеймса Томпсона.
Делает 3-4 тысячи фотографий за турнир
- Обычно я делаю от 2,5 до 4 тысяч фотографий с турнира. Приезжаю на место в 15.00 и работаю до тех пор, пока на арене не погасят свет. Я делаю не меньше ста фотографий за раунд. Когда крупный бой, может получиться больше. Например, за двухраундовый бой Конора и Эдди Альвареса я сделала тысячу фото.
«В сильной фотографии должны сочетаться три вещи: действие, история и эмоция. Мало показать красивый удар. Нужно еще зафиксировать эмоцию, которую испытал боец: боль или шок. Затем эмоции и действие должны связаться в историю. Когда зритель зайдет на сайт, чтобы прочитать про бой, фотография на главной странице должна рассказать все еще до текста. Фото, в котором сошлось все и которое является одним из моих любимых, с боя Джины Карано и Крис Сайборг. В глазах Джины видна боль, в глазах Крис – инстинкт убийцы. Сила и подавляющее напряжение. Это интенсивная эмоция – я так ее называю. Ее кулак как бы дополняет выражение глаз, - вспоминает Эстер Лин. - Вам даже не нужно видеть остальную часть лица Сайборг. И мы видим Джину в момент, когда она полностью отвернула голову. Это своеобразное бегство. Осознание ужаса и той силы, с которой она столкнулась».
Смотрела кино по 12 часов в день, чтобы научиться чувству кадра
Я много трудилась, чтобы научиться фотографии. Думаю, базу я заложила еще до момента, когда впервые взяла в руки камеру. Очень много наблюдала и записывала в блокнот интересные моменты. Ты либо чувствуешь жизнь, либо нет – видишь картинку или не видишь. Все начинается с этого. До того, как взять в руки фотоаппарат, ты должен ловить эти моменты в своем сознании. Ты должен моделировать жизнь под эти ситуации. И в то же время все должно получаться абсолютно естественно.
- Огромную роль сыграло кино. Я могла смотреть и пересматривать фильмы по 10-15 часов в день. Это не было развлечением или эмоциональным потреблением. Это было обучение. Я училась чувству кадра, чувству эпизода. Замечала фокусы, углы, смену цвета. Кристофер Дойл (знаменитый кинооператор – Sports.ru) сильно повлиял на меня.
Его ракурсы и умение находить в картинке идеи потрясало меня. Картины Ясудзиро Одзу, операторская работа Роджера Дикинса тоже сделали меня тем, кто я сейчас. Я пересмотрела тысячи документальных фильмов 60-70-х годов. Документалистика – мой любимый жанр. В те годы ее делали особенно. Благодаря тем фильмам я очень сильно развила наблюдательность и понимание деталей. Потом были пять лет в киношколе Лос-Анджелеса на отделении документалистики и режиссуры. Ты должен быть готов к 8-10 годам работы, чтобы просто научиться понимать картинку и действие. Сейчас яркими фотографиями принято называть все подряд. Но я могу листать инстаграм четыре часа и не выдернуть оттуда ни одной талантливой фотографии. Парадоксально, что люди ежедневно грузят в инстаграм миллиарды гигабайт фото, но по сути там один мусор.
Я также много тренировалась, снимая своих друзей и, особенно, собак. Набивала глаз, разгоняла реакцию, училась правильной технике пальцев. В конце концов, ты начинаешь осязать и чувствовать малейшие перемещения цвета. Нужно очень долго наблюдать и щупать этот мир перед тем, как взять в руки камеру».
Оборудование ничего не решает. Хиты ловит и самая дешевая камера
«Многие новички жалуются на плохое оборудование и на то, что у них нет денег на хорошую камеру. Но именно плохой фотоаппарат помог мне научиться моему искусству. Папа подарил мне первую камеру в 1998-м, когда мне было 18. Ей не хватало резкости и четкости. Она долго схватывала и проявляла картинку. Но именно благодаря этой заторможенности я начала искать идеи , - рассказывает фотограф. - Если не можешь соперничать с другими в скорости и количестве, значит нужно делать качество, верно? Мне приходилось действовать наверняка и находить истории. Ты учишься фокусу и вырабатываешь более острое зрение. Приходит наблюдательность, и ты понимаешь, что оборудование ничего не решает. Все идет от головы. Банально, но мне потребовались годы труда, чтобы это понять. Меня раздражают люди, которые видят мои снимки и всегда спрашивают одно и то же: «Сколько стоит твоя камера? Что за бренд?» Они не понимают, что аппарат за 70 долларов может тоже создавать шедевры».
«ММА технически снимать сложнее, чем бокс. Количество возможных движений гораздо больше, ударная техника разнообразнее. Углов, с которых наносятся удары, гораздо больше. Слишком высок элемент непредсказуемости. За многим надо успевать смотреть. Но в боксе тяжелее находить идеи и хитовые ракурсы. Тяжело сделать материал, когда два парня ведут осторожный бой на очки, делают простые комбинации из джебов и постоянно клинчуют. Приходится часто выжимать воду из камня. Бокс развил мою концентрацию и умение фиксировать малейшие изменения картинки», - Эстер Лин честно и работе на боксе.
Самая дорогая фотография – 300 долларов
«Фотография – беспощадная индустрия, где 99 процентов профессионалов зарабатывают крохи. Если думаешь, что ты сделал парочку шедевров, которые облетели мир, и тебе начнут платить большие гонорары, то глубоко ошибаешься. Крупные медиахолдинги и промоушены привыкли получать лучшее почти за бесплатно. Если ты отказываешься работать, твое место немедленно займут другие. Я никогда не делала больших денег на своих работах. Максимально за одну фотографию мне платили 300 долларов. Это снимок Жоржа Сен-Пьера из 2012-го. Пресс-конференция после боя с Карлосом Кондитом. UFC оценила мою работу в 300 баксов, - откровенничает Лин. - В боксе платят побольше, особенно, когда с тобой хочет работать Showtime (американский телеканал и сайт). За работу на крупном вечере ты можешь получить 3-4 тысячи долларов. В ММА гонорары гораздо меньше, хотя работать сложнее».
Эстер Лин продолжает о нюансах своей работы.
- Парадоксально, но на таком уровне у тебя не так много возможностей. UFC дает фотографам только 14 позиций для съемки возле октагона. Почти все их занимают представители медиа-гигантов – Getty, Assosiated Press или USA Today. Мне приходится работать только со своего ракурса. Например, во время боя Конора с Альваресом я не смогла сфотографировать два нокдауна, потому что их заслонил спиной рефери. Я же не могу обежать октагон и влезть на позицию чужого фотографа. Это очень жесткий бизнес. Здесь тебе дают только маленькую ложечку. Мой совет начинающим фотографам? Отчаянно требуйте оплаты любой вашей работы, любого снимка. Не допускайте, чтобы вас использовали. Защищайте свою интеллектуальную собственность. На лучшие работы оформляйте авторские права.
«Мои любимые бойцы – Федор, Ронда Раузи, Ник Диаз и Джо Шиллинг. Если ты привязываешься эмоционально к бойцу, очень тяжело работать, когда его избивают», - признается Лин.
- С Рондой у нас прекрасные отношения. Я следила за ее восхождением с самого начала. Много работал на ее боях. Мне было тяжело смотреть на то, как ее избивала Холли Холм. Хай-кик Холли – настоящий удар палача. Никогда не забуду также бой Джейсона Миллера и Майкла Биспинга. Мы дружили с Джейсоном, и я знала, что он может выиграть, но ментально к бою он оказался не готов. Когда Биспинг избивал его коленями, у меня в глазах стояли слезы. Самые жесткие моменты я специально не снимала, потому что не могла.
Эстер делает шедевры из моментов, которые никто не увидел даже в повторах
Работы Эстер Лин – это другой уровень, считает ее бывший коллега по MMA Fighting, а ныне продюсер ESPN Марк Раймонди: «Эстер сохраняет для истории моменты, на которые другие фотографы не обращают внимание. Потом, когда снимок стал хитом, все воспринимают его как должное. Но этот момент заметила именно Эстер, она тоньше почувствовала историю. Ее снимки говорят с тобой. Я поражаюсь, как она ловит сложнейшие моменты. Другие фотографы даже не успели щелкнуть кнопку. Им не хватает элементарной реакции, не говоря уже о понимании и чувстве кадра. Два выдающихся примера, которые не укладываются у меня в голове. Бой Яира Родригеса и Корейского Зомби. Нокаут уникальным ударом локтем на последней секунде боя. Никто ничего не понял. Никто ничего не увидел. Но Эстер непостижимым образом успела снять момент – фотография получилась изумительной. Как можно было успеть так включиться в эпизод? Ведь там парни обнимались, и бой уже заканчивался. Немыслимо».
«Эстер может принести вам с турнира готовые истории, которые никогда не разглядят обычные репортеры. Один щелчок – и есть милейшая история, как Мишель Уотерсон перед объявлением решения дает попить сопернице Кортни Кейси. Такие фотки рубят тысячи лайков – и все это делает Эстер. Когда она работает на каком-то турнире, мы точно знаем, что получим три-четыре не просто хитовых снимка, которые закроют нам план на выходные, а настоящую классику, которая сделает наш сайт особенным. Второй эпизод, который я не могу забыть, это пресс-конференция перед UFC 232. Стердаун Джонса и Густафссона. Они просто стояли, затем Джонс решил подойти поближе и отгородить Алекса. Тот не дал ему этого сделать, и Джон в ответ сильно толкнул соперника. Эстер выжала из этого момента все. Толчок, эмоции, историю взаимоотношений. Это акт агрессии, но в то же время мы знаем, что у этих парней нет ничего личного друг к другу. Тут нет злобы. Снимок Эстер рассказал все. Ни один фотограф в зале не то что не передал историю – никто не успел даже заснять момент толчка!» – удивляется Раймонди.
Отдают должное Эстер Лин и суперзвезды промоушены: «Я могу смотреть фотографии Эстер, и мне не нужны видеохайлайты с турниров. Снимки Эстер лучше видео. В видео ты можешь что-то не понять и не почувствовать, но Эстер поймет и почувствует все. Парни вышибают друг из друга дерьмо, а Эстер превращает это в искусство. UFC никогда не будет прежним, если Эстер завяжет с этой работой», – уверен чемпион UFC Даниэль Кормье.
Будь в курсе
ближайших боев в Казани!
Выберите удобный для Вас способ напоминания
